《她們說》演出照 （曹昂/攝）
“冰河在春天里解凍，無毒建材萬物在春天里復生”……伴隨著深圳文化創客園車庫會議室內延安時期《三八婦女商業空間室內設計節歌》的響起，由深身心診所設計圳社會組織綠色薔薇社會工作服務中心、基層色素攝影發展中心和重D音工人新古典設計樂隊發起并主辦的女工藝術節近日拉開了帷幕。
20大直室內設計0多名來自工人社會組織、公益機構、青年志愿者團體、工人樂隊、工人劇團和當地高校的勞動中醫診所設計者、老師和學生參與了演出。這里沒有觀眾和演員的嚴格區分，每個人都是“觀演者”。在這里，藝術成為loft風室內設計一種認識自我、認識社會和發出個體聲音的渠道。
讓對話發日式住宅設計聲：展現多元化的女工形象
“讓對話發聲”是這屆女工藝術節的主題。其宗旨是“培養和促進女工與社會對話的能力，展現多元化的女工形象，提高公眾牙醫診所設計的性別平等意識”。
提到女工，很多人會第一時間想到“廠妹”“農民工”“打工妹”……抑或是這樣的一些報道：“東莞工人一夫多妻”“90后女建筑工和男工共居一室”……在人們的認知中，女工往往是脆弱的、任勞任怨的、無力主宰自己命運的，而不是正在覺醒的。
女工藝術節主辦者之一丁麗介紹說：“女工不是一個標簽、一串符號、一組數據，她們是有能力、想法和行動力的，活生生的人。她們有自己的主張，并從未停止發聲”。至于為什么是“發聲”而不是“發生”，丁麗解釋說，我們不是“講出來”親子空間設計即“發生”就完了，而是要對話。讓健康住宅對話發聲，聲音是最重要的，發生只是一個開始。女工是有立場有觀點有情感的女工，要讓社會知道性別刻板印象是不對的。
“對話”體現在藝術節設計的方方面面中，包括女工與男性的對話、深圳制造業女工和北京家政工的對話、第一代女工和現在女工的對話、女工與藝術家的對話、在場者與不在場女工的對話、女工與高校師生的對話等。藝術節以延安時期《三八婦女節歌》開場，以與“歷史長河”的互動結束，這是女工在與歷史對話。在女工心里永遠會有兒童的一席之地，所以藝術節還包括了流動兒童的演出——尤克里表演“夏天的名字”和合唱“男孩女孩”等。在寸土寸金的藝術節場地，居然設立了哺乳室和兒童游樂場，以鼓勵女工參與，這是男性主辦的藝術節天母室內設計很少能見到的。
女工音樂和戲劇：從《她說》到《她們說》
藝術節的主打部分是女工音樂和女工戲劇。藝術禪風室內設計節總共有24首歌曲退休宅設計（包括音樂和戲劇），其中22首歌曲是女工男工原創歌曲。24首歌曲中，19首歌曲直接與性別議題相關。女工集體創作的歌豪宅設計曲有12首，占全部演唱歌曲的一半，其中11首歌曲是直接詠唱性別平等的。無論是女工歌曲還是女工戲劇，都經歷了一個從“我”到“我們”或從“她私人招待所設計”到“她們”的過程。
女工歌曲源于對性別不平等的反思。如，來自重D音工侘寂風人樂隊的黃小娜反映高出生性別比問題的《姑娘在何方》、講述年輕女發展的《飄零的花》及流動女孩要遠嫁的《江城街8號》等；民謠組合“九野”樂隊主唱段玉鼓勵女孩反對“逼婚”的新歌《選擇一種生活》等。黃小娜還和深圳女工們一起創作了《女人的自白》，她們一起唱到“我不想圍著鍋養生住宅臺轉，世界那么大我想去看看”；段玉則和北京“木蘭花開”的姐妹們一起創作了《不完美的媽媽》。她們用歌聲挑戰公私領域的分界，鼓勵女工和所有女性走向社會、走向更廣闊的世界。
在戲劇單元，咱犟面劇社的《阿蓮的故事》、北門工人劇社的《小平事件》、綠色薔薇社會工作服務中心的《她們說》等演出都是發生在她們身上的真實故事。《小平事件》講述了一個用法律保護自己的故事，女主角說：“我學會了自信的表達，知道用法律武器來保護自己，當我勝利后，同事們紛紛豎起大拇指。”
《她們說》中在場的每個人都站出來表演了自己的故事。從開始創作到排練、演出，從最初幾分鐘的戲劇到最長可達30分鐘的演出，她們感到越來越有自信。因為《她們說》不僅講了一個個故事，還對這些故事從性別角度進行了思考。《她們說》戲劇的協作者是來自上海草臺班的吳加閔，他與她們一起生活工作，然后請她們每人寫三個印象最深刻的故醫美診所設計事。這些經驗或經歷匯集在一起，就形成了劇本，大家感到了從未有過的溫暖和力量。這個劇本從2016年的《她說》變成了2018年的《她們說》，從個人的故事變成一個集體的劇本。正如丁麗所說，“（我們）不是在講述個人故事，而是在講述一個群體的性別故事！”
“歷史長河”：將個人故事匯入群體發展
藝術節中一個非常出彩的部分是“歷史長河”環節老屋翻新的集體寫作活動。“歷史長河”是五塊拼接起來的白板。每塊白板上面寫上了年代，分別是：1978年及THE R3 寓所以前、1979~1998年、1999年~2008年、2009年~2018年、2019年以后。遊艇設計每塊白板的左側寫上了綠設計師“世界”“國家”和“個人”，形成可以填寫內容的空格。從藝術節開始，不少工人就在上面寫寫畫畫。在2009年~2018年的“世界”一欄里，工人寫到“MeToo運動”“馬航失聯”“特朗普上臺”。在“國家”一欄出現了“世界大學生運動會在龍崗舉辦”“許立志”“女工藝術節”……個人一欄則填滿了“我孩子8歲了”“我開始學做社會企業”等。通過“歷史長河”白板，女工男工們在與歷史和未來對話，也在相互對話。
在最后一個環節，全體參與者一起討論在這個歷史長河中，什么歷史事件被記錄了，什么事件被遺漏了及從女工發展角度什么事件應該被補充記錄，以及為什么被遺漏了。我們發現，很多重要信息沒有被記錄，比如，1995年聯合國第四次世界婦女大會、2015年“北京+20”及習近平主席主持全球婦女峰會等，展示了他們從個體視角出發所“建構”的歷史。
2018年是中國改革開空間心理學放40周年。改革開放40年也是流動的歷史。2016年的國家統計數據表明，總數2.47億的流動人口中，女性占48.3%。40年來，有不少記者、研究者在寫女工的故事或傳記。也有女工自己來寫自己的故事，如綠裝修設計房憶蘿的《我是一朵飄零的花-樂齡住宅設計東莞打工妹生存實錄》，鄭小瓊的《女工記》，但還沒有女工集體創作的故事和文化。女工藝術節的意義客變設計在于女工集體討論、生產自己的歷史，將個人的歷史故事通過討論匯入群體的發展之中，通過文藝來書寫女工群體設計家豪宅的歷史，也通過書寫歷史思考女工的發展，使之逐漸增加集體主體性。女工藝術節正在創造并書寫自己的歷史。
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